Музыка и песни Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco / Беллини Винченцо Сальваторе Кармело Франческо

Информация о продукте

Впервые сольный концерт солистки итальянской оперы "Ла Скала" Ренаты Скотто выходит на компакт-диске. Сольный концерт состоялся осенью 1964 года в Большом зале Московской консерватории. Он был организован в рамках московских гастролей "Ла Скала" после того, как певица блестяще исполнила заглавную партию в опере Доницетти "Лючия ди Ламмермур" на сцене Большого театра.

Рената Скотто родилась в Савоне (Италия) в 1934 г. По словам самой певицы, она начала учиться музыке в 12 лет в частной школе. Ее техническое мастерство закладывалось под руководством блестящего педагога и выдающейся певицы Мерседес Лопарт. Оперный дебют состоялся в родном городе в 1952 году в возрасте 18 лет при полном аншлаге в партии Виолетты в опере Верди "Травиата". На следующий год состоялся ее "официальный" оперный дебют в роли Виолетты в миланском театре "Нуово". Успех певицы был настолько велик, что на следующий сезон она была приглашена в знаменитый "Ла Скала", один из ведущих европейских оперных театров. В декабре 1953 года Скотто получила партию Вальтера в опере Каталани "Волли" с известными итальянскими певцами Ренатой Тебальди, Марио дель Монако и Джан Джакомо Гуилфи. Это был ее дебют в "Ла Скала", но Рената Скотто затмила признанных мастеров.

Счастливый шанс проявить себя выпал Ренате Скотто на Эдинбургском фестивале в 1957 г. Она заменила Марию Каллас в опере Беллини "Сомнамбула", исполнив партию Амины. Завоевав всеобщее признание публики, она стала желанной гостьей многих европейских театров, выступала в Венеции, Лондоне, Мюнхене, Берлине и многих других городах.

13 октября 1965 года состоялся дебют Ренаты Скотто в Метрополитен-опера в главной партии Чио-Чио-сан в опере Пуччини "Мадам Баттерфляй". Она продолжала петь в этом театре вплоть до 1987 г. Ее репертуар, начавшийся с лирических партий, позволявших продемонстрировать прекрасное легендарное итальянское бельканто, пополнился драматическими персонажами (в поздних романтических операх Пуччини, а также в произведениях композиторов эпохи веризма - У. Джордано, Н. Спинелли, Ф. Чилеа, Р. Зандонаи).

90-е годы стали периодом новых поисков, отмеченных довольно смелыми выступлениями Ренаты Скотто - она исполнила партию Маршаллины в "Розенкавалере" Р. Штрауса, спела в моноопере "Человеческий голос" Ф. Пуленка на фестивале "Музыкальный май" во Флоренции. В 1990 году три примадонны - Илеана Котрубас, Елена Образцова и Рената Скотто - объединили свои усилия и подготовили великолепный концерт. Сложнейшие партии Клитемнестры в "Электре" Р. Вагнера и Кундри в "Парсифале" Р. Штрауса были исполнены Ренатой Скотто на уровне самых высоких мировых стандартов.
Знаменитая певица была режиссером нескольких опер - среди них "Мадам Баттерфляй" и "Богема" Пуччини, "Пират", "Норма" и "Сомнамбула" Беллини, телеспектакль "Травиата", удостоенный премии "Эмми", "Волли" А. Каталани.

Когда молодая актриса приехала на гастроли в Москву, ее голос и талант были в самом расцвете. В то время репертуар певицы состоял в основном из произведений В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Верди и некоторых оперных партий Дж. Пуччини. Последний стал ее любимцем в последующие 70-е годы. Сейчас в ее репертуаре более 120 оперных партий. Поэтому в сольный концерт были включены лучшие оперные партии, в которых она продемонстрировала замечательное мастерство пения, отличающееся устойчивостью во всех регистрах, серебристым летящим тембром. Все это восхищает нас непревзойденным итальянским бельканто. (мелодия. su)

Натали Дессей удается в опере объединить актерскую игру и пение. Теперь французское сопрано совершает переход от виртуозной колоратуры к великолепному бельканто, а дирижер Эвелино Пидо обеспечивает идеальный баланс между аутентичным оркестровым звучанием, хором и сольными голосами.

Рецензии

Stereoplay 03/08: "Среди щебечущих певчих птиц Певчих птиц она - соловей, особенно в воздушных высях помимо обычных шедевров колоратурного сопрано Сопрано, Натали Дессей исполняет на этом диске и менее популярные песни при этом она исполняет программу, казалось бы, без особых усилий помимо впечатляющей легкости ее колоратуры Впечатляет ее зрелый, более полный тембр и большой динамический диапазон, тембр и большое динамическое Богатство интерпретации"

Отзывы

Stereoplay 10/05: "Здесь вы ощущаете артиста как постоянно удивляющего музыкального хамелеона как музыкальный хамелеон, который не перестает удивлять Часть, на которой он только царапал снизу, он всегда казался суверенным его инстинктивное чувство стиля позволяло ему устанавливать новые стандарты Устанавливать стандарты"

5 жемчужин из каталога Decca на новом виниле!

Искусство примадонны сияет, как миф, над виртуозным вокальным репертуаром большой оперы. Культ, которому посвящен этот двойной LP. Невероятно гибкое и артистичное сопрано Джоан Сазерленд сияет в этой подборке ее бравурных интерпретаций. В самом начале Сазерленд уверенно ведет себя по-британски, исполняя колоратурную арию Томаса Арна "Солдат тир'д" и юбилейную пьесу Генделя "Let The Bright Seraphim". Однако почетное звание La Stupenda ("Чудесная") она заслужила благодаря итальянской литературе. С легкой беглостью и чарующей ясностью в высоком регистре ее голос проникает в самое сердце бельканто. Среди исключительно мелодичных партий - требовательная "Casta Diva" из оперы Беллини "Норма", увековеченная здесь в оригинальном ключе. Как замечательно, что вам не нужно гадать о мифе Сазерленд, а можно услышать и почувствовать его в полной мере.

Арии из опер Винченцо Беллини, Лео Делиба, Шарля Гуно, Георга Фридриха Генделя, Джакомо Мейербера, Вольфганга Амадея Моцарта, Джоакино Россини, Джузеппе Верди и других.

Отзывы

П.Коссе в FonoForum 3/86: "Записанные в 1960 г от лирического до драматического, преимущественно от лирического до драматического, преимущественно высоковиртуозного Великий класс Сазерленда"

Отзывы

W.Peter в FonoForum 6/86: "В явно улучшенной звуковой технике улучшенной звуковой технике, ее интерпретация историческая приверженность репертуару бельканто для забытого в то время репертуара бельканто то, как идиосинкразическая техника, изысканная формообразование техника, изысканная формообразование и драматическая атака в и драматической атаки в захватывающую интерпретацию которая была просто уникальной!"